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今年我跟我弟弟決定了要把老家重新翻新一下，讓爸爸媽媽爺爺奶奶住得舒服一點
翻新時的期間，帶著家人們去逛逛家裡要買的新家具和家電，看著家人那種興奮的臉，就覺得很開心
雖然家裡有很多家具都有留著可以用，不過有很多家電都已經放了很久了，該換的還是要換掉啦
像現在家裡的電視還是那種箱型電視，冰箱也超老的，這些都要換掉
可是挑那種家電真的要好好挑，要省電又好用又省錢，老人家才喜歡
我跟 弟弟都在找哪裡賣的便宜，不過我發現網路上賣得很便宜， 而且又都是好貨
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《中國有嘻哈》是綜藝嗎？這10大戲劇沖突用得比電視劇還溜！
《中國有嘻哈》的編劇：請你收下我的膝蓋！因為你把一部網絡綜藝活生生地編寫成瞭一部有血有肉跌宕起伏的電視劇！如果不信，新劇君歸納的10點絕對讓你信服。
1.嘻哈題材帶來瞭天然的戲劇沖突
電視劇需要戲劇沖突來構建情節，而嘻哈精神包含著 挑戰 突破 ，這種略帶 挑釁 的行為是一種天然的戲劇沖突。各個選手之間 戰火 煙味十足，誰都不服誰的氣勢，往往能帶來尖銳的熱點話題。
《中國有嘻哈》中以GaI為代表的地下嘻哈表現出瞭對周藝軒等男團女團形式的練習生強烈的不滿，這種不滿成為節目前期的一個看點。比如gai在挑選Battle的對手的時候直接聲明要和練習生一決高下，現場地下嘻哈一派歡呼聲很大。
而這種類似於電視劇的戲劇沖突在一般的選秀綜藝中是很難找到的，《中國有嘻哈》天然的戲劇沖突使得節目每一期都不缺少引發討論的話題。
2.放大人物的標簽
大多數電視劇都是以人物為中心的，人物是一部電視劇的靈魂，人設的成功與否直接決定這這部電視劇的成敗。《中國有嘻哈》的成功一定程度上來源於它塑造瞭一群有血有肉的 特殊人群 ，人群中的每個人都特點鮮明，給人印象很深。
比如Gai的標簽是 老子天下第一 ，PG one是 女青年殺手 男神，孫八一的標簽是 商務、經濟、務實 ，艾福傑尼是 萌胖 ，大笑的標簽是"可愛俏皮"，潘瑋柏是 謙和友善 ，熱狗和張震嶽的標簽是 嚴格 ，周藝軒的標簽是"時尚偶像"，VAVA的標簽是"霸道女總"，導演的標簽就是 一臉嚴肅，面不改色 。
網友版：Jony-J、pgone、gai
節目的模式、流程和賽制等都是可以替代的，但是節目中的人是獨一無二的，成就一部劇的不是千篇一律的情節，同理成就一個綜藝的也不是花樣翻新的模式而是打動觀眾的選手。
3.每集都會留下 鉤子 增強懸念
電視劇為瞭吸引觀眾追劇，增強用戶粘性，很多劇在末尾都是留下 鉤子 增強懸疑吊著觀眾，周播劇尤其如此。《中國有嘻哈》在懸疑設置方面非常明顯。
首先就是嘻哈俠的面具引發觀眾猜測，連續幾期，觀眾都為猜測面具之下的神秘男人展開瞭強烈的討論，而這隻創新設置最早來源於另一檔音樂真人秀《蒙面歌王》，《蒙面歌王》就是以 猜歌手 為特色的。
《中國有嘻哈》基本每集都會讓發展著的故事中斷，觀眾在與猶未盡的同時猜測劇情，這是節目的編劇有意而為之。
4.殘酷的賽制增強劇情的緊張感
一部電視劇為瞭讓它好看，編劇通常會加入一些激烈的矛盾沖突增強它的緊張感。《中國有嘻哈》不同於其它輕松的綜藝節目，它的故事一波未平一波又起，它不但是部電視劇，它還是一部美劇！
譬如選手和選手之前的battle是讓他們自己來選擇，這就會出現很多 強強PK、英雄相惜、遇強則強 的效果，兩大高手的巔峰對決自然會增強緊張感。
再譬如用 選擇門 讓選手和導師雙向選擇，選手和導師都 提心吊膽 ，這種強烈的 偶然性 增強瞭緊張感。
還譬如，節目組規定三個戰隊的成員隻能在24小時內參與創作並參加第二天的比賽，這種壓縮時間的方式增強瞭整個故事的節奏感和速度感，讓選手和觀眾同時感到緊張。
所以，《中國有嘻哈》簡直就是一部強情節劇。
5.組人設ＣＰ發揮化學效應
當下的電視劇，為瞭討觀眾喜歡，創作者往往都會組一些人物cp，加強他們的關系，發生化學反應，引發觀眾的討論。
《中國有嘻哈》中有兩組非常出名的 緣分cp ，一對是皮幾萬和 鳳眼女孩 ，另一對是bridge和二毛。wawa對皮幾萬隔空表白的畫面被特殊剪輯，另外徐真真和TT是一對 師徒CP ，小白和皮幾萬同屬紅花會 組織cp ，還有天然的 雙胞胎CP ，TT和卓卓是 哥哥和弟弟cp 。
Cp感可以使兩個不同人的性格和特色綜合在一起，扭轉觀眾對人物單一的認識。《中國有嘻哈》在人物battle設置的環節精心策劃，以便發揮ＣＰ效應。
6.有明顯的人特賣物成長弧
一部電視劇，劇中的人物從開始到結尾都會有一個變化的過程，這個過程在戲劇中叫做 人物成長弧 。《中國有嘻哈》是少有的人設從頭到尾變化很大的綜藝。
譬如ｇａｉ從一開始的 目空一切、特別自我 的人設到最後的 團隊意識強 的人設，並且特別關懷大笑，簡直一個 暖男 形象，很多觀眾路轉粉；再譬如吳亦凡一開始選手對他的專業能力持懷疑的態度，而後他卻在點評中體現出瞭超高的專業性；鬼卞一開始很內斂，但到瞭最後在舞臺的表現變得外向而大膽。
歐陽靖離開的瞬間，一群從來都玩世不恭的爺們竟然紛紛落淚，《中國有嘻哈》的 人物成長弧 使得這個節目充滿瞭溫情，深深地打動著觀眾。
7.故事有反轉
《中國有嘻哈》是劇情式綜藝，區別於其它綜藝的特點就是 故事性 。通常電視劇的故事都有反轉，《中國有嘻哈》在故事向前推進的時候同樣有反轉。
譬如人氣很高的孫八一在一對一ＰＫ賽中被淘汰瞭引發觀眾的不平，但是下一期又通過復活賽復活，讓觀眾大快人心；再譬如ｊｏｎｙｊ因為忘詞而被評委破格錄取，但是萬萬沒想到第二次上臺出現瞭更為嚴重的忘詞！再譬如潘瑋柏復活瞭徐真真但是在成立戰隊的時候，選擇門開瞭，潘瑋柏卻沒有選徐真真；還譬如周藝軒選擇瞭和一女選手進行ｐｋ，觀眾對偶像首選都不看好，但是周藝軒卻贏得瞭這場PK。
好的劇都是反套路的，讓觀眾猜不到結尾，同樣好的綜藝也應該讓觀眾猜不到結局。《中國有嘻哈》就不按套路出牌！
8.金句頻出，臺詞經典
一部優秀的電視劇，從來不乏流傳度較大的臺詞。而《中國有嘻哈》可謂臺詞經典、金句頻出。
譬如Gai挑選模特趙濤和他進行ＰＫ的時候，趙濤對GAI說 我們之間的距離不僅僅體現在身高上 ，ＧＡＩ則有力地回擊 你最好回傢把詞背好，否則你再高在我面前唱你都得跪著 ，再譬如1v1battle的時候周藝軒選擇和女生對決，並將其巧妙地說成 我想和女生合作一把 ，現場一片唏噓，女生則立即回應到 剛才很多人已經對你的選擇表態瞭，沒關系，我一樣可以幹掉你 。另外張震嶽的 我覺得不行，我覺得很普通 ，熱狗的 阿嶽真的很嚴格 ，吳亦凡的 你有ｆｒｅｅｓｔｙｌｅ嗎 都衍生成瞭一種社會熱點，對《中國有嘻哈》的傳播起到瞭很大的作用。
9.有回憶和閃回
電視劇在敘事和剪輯手法上通常會用閃回的方式來交代前史，補充情節，使得整體故事流暢邏輯合理。
《中國有嘻哈》不用於一般的綜藝節目正面敘事，而是當節目播到中途的時候，用剪輯通過閃回的方式來補充說明選手的身份和細節。譬如孫八一因為 商務 的標簽太深入人心，觀眾以為孫八一就是一個商業人士，嘻哈隻是簡單的愛好，這個時候節目通過閃回剪輯交代孫八一實際是在嘻哈圈摸爬滾打數年的資深人士。 紅花會 組織的具體細節也是節目播到中途通過閃回的方式來交代的。
紅花會萬磁王證件照
《中國有嘻哈》創新瞭綜藝的剪輯方式，一定程度上挑戰瞭觀眾觀看綜藝的習慣。傳統的綜藝是按正常順序向前推進的，而《中國有嘻哈》的思維是跳躍式的。
10.主題明確：真實不作的青春
優秀的影視劇都有明確的主題，都有鮮明的立場和態度。中國有嘻哈傳達的事真實不作的青春，《中國有嘻哈》堪稱嘻哈版的《陽光燦爛的日子》或《與青春有關的日子》。
《中國有嘻哈》最鮮明的特點就是：真實！他不同於其它矯揉造作的綜藝，觀眾對定位略 漂浮 的綜藝已經在心理上產生審美疲勞，觀眾需要看到真實的人物真實的態度。《中國有嘻哈》中的選手不服輸不墨跡有青春的沖勁，團隊遇到困難能做出讓步相互扶持，有態度更有溫情。這是《中國有嘻哈》在深層次上打動觀眾感染觀眾的原因。這是《中國有嘻哈》最可貴的精神和氣質。
其實車澈導演在采訪中透露過《中國有嘻哈》是一部劇情式真人秀。什麼是劇情真人秀？ 一部電視劇有很多人物，他們中間有恩怨情仇各種故事。《中國有嘻哈》當然是存在比賽邏輯的，但我們是以比賽為載體突出的是這些選手和制作人一路走來發生的各種故事。比賽是我們的底層邏輯，隻不過我們的剪輯和後期呈現是以電視劇的方式呈現，所以我們稱它為劇情式真人秀。
《中國有嘻哈》在一個陌生小眾的領域打開一個突破口，通過創新的方式使其 大眾化 ，同時通過電視劇的藝術手段開創瞭新的綜藝模式，對行業的啟發意義重大。新劇君覺得開拍《中國有嘻哈》的電視劇已經是迫在眉睫的事情瞭，畢竟《爸爸去哪兒》《極限挑戰》《換瞭喜劇人》等綜藝都被改編過成影視劇，《中國有嘻哈》有何嘗不可咧？況且它還是一個影視劇未曾開發過的新領域：嘻哈題材。誰會是第一個吃螃蟹的人咧？
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7.故事有反轉
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《中國有嘻哈》最鮮明的特點就是：真實！他不同於其它矯揉造作的綜藝，觀眾對定位略 漂浮 的綜藝已經在心理上產生審美疲勞，觀眾需要看到真實的人物真實的態度。《中國有嘻哈》中的選手不服輸不墨跡有青春的沖勁，團隊遇到困難能做出讓步相互扶持，有態度更有溫情。這是《中國有嘻哈》在深層次上打動觀眾感染觀眾的原因。這是《中國有嘻哈》最可貴的精神和氣質。
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